採持�螅�戲揭艙絞ち吮狽健５�牽�茲日饈輩⒉淮�砩固�簟＜岫ǖ難艄獍�謎咴諏醬未笳街�瀋惺艏�偈�：１踉〕〉男磐揭膊⒎嵌嗍�Ｋ�翹稍諮艄庀輪煌枷硎芪屢�Ｖ皇竊�1945年以後；曬體才作為一種時髦現象出現（於爾班；1994）；並開始對人們湧向海灘產生重要影響。1950～1960年間；曬太陽的吸引力是不可阻擋的，成為一種身體的需要，比任何話語都重要。“夏天了，應該曬太陽，沒說的，必須曬黑面板”（Ｈ28）！“是的，為了曬黑面板，人們可以不顧一切，不顧一切”（Ｆ94）！只要這種指令達到瘋狂程度，人們便不顧一切。莫德，１７歲，感到空虛，火氣旺，對其他事毫無興趣。因為，豔陽當空，可她在城裡，無法曬體。只有一個辦法：去公園，但在那裡，很少有女人敢裸露身體。她本人也十分猶豫。但陽光的誘惑實在太強烈了：“我真的忍不住了，我必須這樣做。因為我已經精疲力盡了。我需要沐浴陽光。顧不上那麼多了”（Ｆ75）！

快樂首先是直接的、面板的感覺，快樂甚至有時產生被觸控的感覺，以前這種感覺是非常罕見的。“舒服是指一種溫暖的接觸”（Ｈ５９）。這種舒服還來自曬後的感覺“良好”。這對莫德的心理立即產生影響。“我只要接觸一點陽光；就會煥然一新。”但是，人們為什麼會有這樣好的感覺？穆裡耶（Ｆ70）認為；這是一種純身體的、真實的、深刻的感覺。在陽光倍受青睞的時代，連醫生也指出光線帶來的益處，特別是它們可以消菌、癒合、鎮痛和刺激（德康；1987）。格扎維埃提出一個較複雜的解釋：“意識到自己的面板完全曬黑對人有好處”（Ｈ59）。這不是說當他被曬黑時，而是說當他意識到他被曬黑時。這裡涉及一個新的審美規則，把曬黑視為一種美（和健康）的成分。結果是：人們感覺良好是因為他們被歸入高尚等級；因為他們能夠獲得這個名次。在現實中，生理效果和社會效果相互作用以至於很難將它們加以區分。事實上，曬黑的積極表現創造了有利於感知舒服感覺的理由（在排斥陽光的時代，人們更多的是感覺灼熱）。曬體還可以透過社會的槓桿施加影響，比如馬塞琳娜指出的例子。她說她有“嚴重問題”（我們不可能知道更多），她總是在表面上一直掩蓋這些問題，特別是透過曬黑面板：“人們從我的身體上什麼也看不出來，這是他們告訴我的，我的身體掩蓋了一切”（Ｆ149）。她在公眾面前扮演的這個健康的、微笑的和曬黑的人物折射出她本人的形象，使她不得不相信：“曬體對我有好處。”

競賽

曬體作為直接感覺的世界，也是一個簡樸思想的世界，這個世界沉浸在懶散身體植物般麻木狀態中。其中，最簡單的一種想法就是競賽。由於曬黑確實可以分成等級（美和健康的等級和可以度假的人們的等級），所以，人們力求面板要曬得比堂妹、鄰居、同事、朋友黑。她們彼此之所以能夠輕鬆地在這種小遊戲中你爭我比，是因為這種遊戲的規則非常簡單。面對日常生活舞臺上人與人之間令人疲憊不堪的傾軋，面對審美判斷的模糊不清，曬體提供了一種可靠的替代辦法（即只需不同程度地曬黑面板）和一種讓那些自認命運不佳的女人們可能拯救自己的幻覺。布魯諾表達了這種假定的精神狀態：“我的身材好或者不太好，但是，我的面板是被曬黑的”（Ｈ14）。馬塞琳娜忘掉了生活中的一切煩惱，當她曬太陽和只想著比賽時：“我們喜歡曬黑面板，我們會比誰曬得更黑”（Ｆ149）。正是因為如此簡單，才經常看見一些信徒走向極端。帕斯卡爾認為：“這其實不是一種快樂。而是一種痛苦。要美就要吃苦”（Ｆ80）。曬體不再是一種享樂，而是一件工作，需要努力甚至受苦的想法在任何工作中都被認同，甚至有時中暑不被視為負面反應，面板輕度繃緊和灼傷的感覺反而