搖頭，“肯定是兇手在殺死了被害人之後，塞進她手裡的。”

“為什麼？”

“你不覺得它太大了麼？”方木用手比劃著，“兇手殺死被害人，姦屍，拍攝錄影，這一系列行動中，他不可能沒發現死者手裡抓著那塊陶片。”

“你的意思是，”邰偉想了一會，慢慢地說：“兇手把它放進被害人手裡，是為了傳遞某種資訊？”

“是啊，可是我不知道這資訊究竟是什麼。不過我覺得可以從兩個方面去分析，一是陶瓷本身，二是這個英國陶藝家葛瑞森·派瑞的作品寓意。後者需要查詢資料，至於前者……”方木邊思索邊說，“我覺得可能與被害人的身份有關。陶瓷，有什麼特點？”

“嗯，比較硬，也比較脆。”

“我也是這麼想的，我覺得這可能意味著女性。”

“哦，為什麼？”

“這個問題一會再回答你，我們先談談兇手本人。我覺得這個人應該在25到35歲之間，有一定的文化基礎及藝術修養，經濟條件尚可。外表整潔，待人接物彬彬有禮。這個人存在一定的性心理障礙，這來自於失敗的性經歷。”

“依據？”

“首先，這個人賦予了陶片一定的含義，我們姑且認為它的寓意就在於女性。那麼這個人就應該受過良好的教育，具有一定的藝術修養。而這種人往往比較在意自己的儀表。其次，這個人在犯罪手段中表現出一種性心理變態的跡象。比方說虐待，比方說姦屍，比方說拍攝死者下體的特寫。通常，姦屍者往往是一種無法與女性正常發生性行為的人，且大多曾經受到過女性在性方面的拒絕和侮辱，而這種人往往支配欲極強，並具有施虐的傾向。在他們看來，死去的女性更能滿足他們支配女性身體的慾望。這也是我猜那陶片代表女性的原因，堅硬而脆弱。既代表拒絕，也代表不堪一擊。這就是兇手心目中的女性。而且，把屍體送還給死者家屬，大概也是為了表達這種情緒。不過……”方木猶豫了一下，“對於這些判斷我並沒有十足的把握，因為我不明白他為什麼要選擇只有7歲的死者。大多數具有這種心理狀態的人都會選擇成年被害人來平衡內心的挫折感。而征服一個只有7歲的小女孩，我感覺不到他能獲得滿足。”

“也許這是兇手的第一次嘗試？所以選擇相對比較容易的小孩子下手？或者乾脆就是一種偶然。”

“現在還不清楚。最好別下結論。”方木搖了搖頭，“還有，卷宗裡說車輛來源的調查正在進行，有訊息麼？”

“目前還沒有，對當晚營運的計程車司機的調查沒有結果，初步考慮這個人可能是租借車輛或者自己有車。”

“哦。”方木若有所思的點點頭，“我覺得你們不妨考慮一下死者父母的熟人作案的可能。”

“為什麼？”

“如果是暴力劫持的話，學校門口不可能一點動靜都沒有，肯定有目擊者。而死者在那樣的家庭環境中，家長應該多次教給她一些簡單的自保常識。另外，她雖然只有7歲，但不會像我們小時候那樣，給塊糖就能領走。所以，我覺得很有可能是熟悉其父母情況的人，讓死者喪失了警惕，最終被劫持。”

邰偉臨走的時候，方木問他醫院殺人案的進展如何。邰偉猶豫了一下，還是如實告知方木他最初提出的偵破思路被證明是錯誤的。方木的臉上看不出失望，而是皺著眉頭盯著窗外看了很久。

“7月1號那個案子呢？”良久，方木開口問道。

“不太清楚。你也知道，那是經文保處負責的，我也不好過問。不過，估計也沒什麼頭緒。”邰偉看看方木越皺越緊的眉頭，“怎麼？”

方木沒有作聲。

“難道……”邰偉沉吟了一下，“你覺得是同一個人乾的？”