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由於臼毫米膠片捕捉的畫面細節和範圍更多更大，如果用淺景深的話，尤其全景中景時，看起來就是模糊一大片，只有一小片清晰對焦區，失調部分反而比清晰部分更突出，不但沒有了淺景深手法的本質意叉，更加會非常詭異和不舒服。瓦雷一菲斯特明白這就是王揚說的焦距問題。

那麼用全景深？整幅畫面前拍得一清兩楚？新的問題又來了，觀眾看哪裡才好？如果把他們的注意力吸引到原本的對焦區部分，完成整個氣氛的烘托？景深怎麼樣會直接影響著整個場景的效果。

事實上王揚給攝影組瓦雷一菲斯特等人的分鏡頭指令碼，已經充分地考慮過這一點，指令碼上的鏡頭設計非常仔細，務求能夠讓觀眾們的眼睛自然而然地跟隨角色動作而移動，影象的清晰對焦區在哪，他們就看哪裡，不知覺地接收著導演灌輸和手法和意圖。這就需要避免把很多動作焦點佈置在畫幅邊緣，以及過高的位置，而且經過畫幅的動作不能移動得太快，保持住觀眾的注意力。

另外考慮到攝影的範圍、畫面中的細節數量，仔細地設計對焦區和動作構成十分重要，只有這樣，觀眾們才能不經思考地知道，到底要在這個畫面裡看些什麼，才會投入和感受。所以淺景深不能用，到處是焦點的全景深也不能用。不幸的是，這個電子取景器除了太暗的問題蘭引導構圖規則的標記也給不習慣這種格式的導演、攝影師造成了很大的困擾。

王揚似乎沒有受到什麼影響，迅速習慣了；而老傢伙瓦雷一菲斯特卻為此頭痛不已，把照明系統的光孔亮度調到了隘級，好不容易才看清楚了問題，他認同道：“是的，淺景深會變得很可怕，唔，我們只能逐一除錯焦距和光圈看看效果了……”要找到一個最適合的景深模糊程度，既突出了對焦區又不難看。

“全景先試試酬，80mm焦距，我覺得80MM會不錯。”王揚拿著單獨的導演取景器瞄了幾眼，結合剛才的電子取景情況，說出自己的判斷。瓦雷一菲斯特在msn…9802，上調整了一下焦距，觀察了幾秒便道“看起來的確好多了。很接近正常的檢視。我不太確定，太暗了。”他讓開位置，肖恩一沃爾什、喬斯……韋登都看了一下，都因為太暗無法給予什麼結論。

也不能把亮度再提高一個級別，因為拍攝時攝影機照明桑繞就是用Ｔ心隘上，高了出來的效果並不同。所幸決策者的眼睛不錯，還是要導演出馬。

“不錯。”王揚彎身瞄住取景器，T32級亮度讓他看得更清楚了，雖然沒在MAX銀幕上看過，卻幾乎可以肯定80MM就是最理想的焦距，近景特寫時景深可以相對更淺一些，他又道：“試試110MM”光圈再減少一檔。”

眼前景色畫面頓時變化了一下，處於畫幅左邊緣的遠處幾棵襯是那麼礙眼，這個焦點會分散注意力，他一邊做著構圖，一邊問了一句廢話：“肖恩，左邊那些襯可以用電腦抹掉吧？”

直接讓劇組佈景團隊跑上去把它們砍掉可行不通，除了法律他們也不想隨意破壞環境；而這個寧靜谷拍攝位置又是挑選已久的了，附近的地形都不適合，所以只能指望叨四技術了，抹掉幾棵村自然是小菜一碟。肖恩……汰爾什不作思考地答道：“可以。”王揚拍著雙手離開攝影機，說道：“瓦雷，焦距就用酬和110MM……”他接過助理遞來的喇叭話簡，喊道：“準備準備！！全世界準備！！”

“夥。”瓦雷……菲斯特應了聲除錯著攝影機，那邊聽到導演喊聲的小羅伯特唐尼等幾個主演走了過來；傑西卡也放下畫滿構圖的畫本，微笑著起身奔來準備看熱鬧。

如同往日片場的每天，表