然而諾伊卻明顯有些小看了媒體孜孜不倦的程度。雖然有科波拉兄妹在前面擋著，但這並不意味著媒體會忽視諾伊這位新近竄起的紅星。諾伊才坐下來一會兒便有媒體過來採訪她。當然經歷了《國家問訊報》的誹謗事件後，媒體對待諾伊的態度遠沒有初始時的咄咄逼人，像《國家問詢報》那樣在《律政俏佳人》的首映禮上了談論有關《古墓麗影》的訊息也是不可能的。何況此刻尚有索菲亞·科波拉在場，這位女導演的成就雖然沒有被媒體放在心上，但無奈她有一位十分成功的父親，在好萊塢，沒有一位媒體記者願意主動得罪弗朗西斯·福特·科波拉。

“諾伊，來到日本有沒有什麼不適應的地方呢？”一位記者先生問道。

諾伊搖了搖頭：“當然不會。至少就現在而言，我很喜歡這個地方，而且和索菲亞合作是我一直期待著的事情，所以此刻除了激動我並沒有別的情緒。”

電影還未開拍，因而記者們的話題主要還是圍繞諾伊對這座城市的感覺或是對這部電影的期待，當然對和比爾·默瑞合作一事的感受媒體也沒有忘記詢問她。

而其他和電影無關的事情諾伊乾脆交給了導演索菲亞·科波拉，索菲亞無奈的看了她一眼，卻不得不承擔起導演的職責。

媒體的採訪結束後電影便正式開始拍攝，但這並不意味著這是一個光明的開始。這部電影除了有限的美國演員之外，多數招聘的還是日本演員。在劇組，交流首先就是一個問題。這不同於《毒品網路》拍攝期間本尼西奧·德爾·託羅蹩腳的西班牙語，那只是劇情拍攝的特殊需要。但《迷失東京》的風格顯然是不同的，導演索菲亞·科波拉希望透過這部電影展示獨特的東京風味，因而從拍攝開始到拍攝結束，電影都必須充裕著濃厚的東京色彩，對於歐美的演員而言，如何達到導演的要求就是一項艱難的任務。

除此之外，在有限的時間有限的成本之內拍出符合導演要求的影片，這同樣對演員提出了挑戰，無論是體格、演技還是學習能力。

除了這兩項之外，和日本演員的相處同樣也是一個問題。相比較從歐美而來自身帶有浪漫氣息的比爾·默瑞和諾伊，這些日本藝人的態度實在是認真過了頭。縱然他們的演技並不是十分優秀，但憑藉著那份認真的態度，他們彌補了自身潛質的不足。而相對的，他們這份用心也讓同劇組的比爾·默瑞和諾伊緊張了起來。

可以說《迷失東京》劇組是諾伊待過的氛圍最奇怪的劇組。然而不管怎樣，作為一個負責任的演員，諾伊總會把自己的情緒調到最佳以遍讓自己適應複雜的拍攝需要。她自認為自己在這一方面做得已經很不錯，然而真正投入拍攝，她才發現她遇到的困難比想象中更大或者可以說這是她從影以來遇到的最大的困難——她和比爾·默瑞的相處出現了問題。

比爾·默瑞雖然是從拍攝喜劇節目轉向喜劇電影的，但轉向大螢幕幾十年至今，他的演技以及他在電影界的影響力是得到美國觀眾認可的。除了喜劇之外比爾同樣擅長演繹溫情細膩的角色，電影開拍之初他和諾伊的關係還不錯，但是不知道為什麼，從第第三天開始比爾就似乎對諾伊的拍攝視若無睹，這讓諾伊十分好奇卻也找不到解決的辦法。

甚至諾伊隱隱感覺到，比爾是在故意壓她的戲。他並沒有直接批評諾伊，或是在拍戲的場合給她難堪，但在平時對戲的過程中比爾卻往往試圖用逼真的演技和強烈的壓迫感讓諾伊屈服。諾伊並非不喜歡拍攝期間讓人有壓迫感的演員，這種演員往往實力精湛和他們拍對手戲諾伊自己也能得到很大的提高。比如在《毒品網路》中一起合作的邁克爾·道格拉斯，他同樣是好萊塢聞名的演技派。和他對戲諾伊也很緊張，但卻並不會產生和比爾默瑞這種強烈的排斥感。

諾伊神色平靜地盯著比爾看