從目前市場情況看，這個時期的作品最受歡迎，既有堅實的傳統筆墨功夫，又有獨特的自家風範，既有大氣磅礴之勢，又有典雅雍容之美，可謂雅俗共賞。

這一類作品目前的市場價格普遍較高，但是升值潛力仍然巨大。

自一九四八年張大千遷居香江後，他先後旅居印度、阿根廷、巴西、美國，並多次到歐洲各國旅遊，一九七六年定居tai北。

因此，其藝術影響是世界性的，尤其受到海外華人、港臺人士的極大喜愛。

在中國內地藝術市場尚未形成的八十年代，張大千的作品已開始進入海外拍賣行，一九八二年紐約的一次拍賣會上，張大千的《荷花六條屏》創下了7萬美金的拍賣記錄。

在作為亞太地區藝術品拍賣中心的香江，張大千的作品從八十年代中期後連續升溫，行情一路看漲，如一九八七年香港蘇富比春拍會的《潑墨桃源圖》以170萬港幣成交，為當時中國近現代中國畫拍賣的最高記錄。

此後張大千的重要作品屢屢衝破百萬元大關，如一九**年香港佳士得秋拍會的《巫峽清秋圖》也以120萬元港幣落槌。

當然，這都不是沒有道理的，因為進入九十年代，隨著國內經濟的蓬勃發展，GDP指數逐年上升，人民生活水平不斷提高，對藝術品需求的質和量不斷增加，加之國內外藝術品的相互流通，以及大陸藝術市場的正式形成，藝術市場達到空前的繁榮。

雖然張大千被普遍認為是傳統派的繪畫大師，但其亦古亦今的藝術創作，不僅力糾明清因循守舊、委靡柔弱的頹廢之風，復興了唐、宋、元優秀傳統繪畫的技法和圖式。

而且其後期“直造古人不到處”的潑墨潑彩作品，為中國畫藝術的發展開啟了一條“瑰麗雄奇”的探索之路，既有傳統藝術之神髓，又極具視覺衝擊力和審美享受。

隨著對近現代美術史研究的不斷深入，人們對二十世紀中國畫發展脈絡的認識不斷清晰，可以說，張大千作品的藝術價值和地位已經得到歷史的認可和人們的接受。

進入二十一世紀，隨著大陸經濟的崛起，張大千作品價格也在持續升溫。

由於張大千作品數量多、價格較高，所以贗品也比較多，私下渠道購買，如果沒有專家把關，風險性較大。（未完待續。）

第一千四百零八章粉青釉浮雕龍紋罐

回顧二十世紀六十年代張大千一把成扇僅數十元，而到九十年代中期已升至數萬元，再到新世紀更飆升至數十萬數百萬元的歷程，就可以視為對張大千作品投資連續升溫，以及投資張大千能夠取得良好收益的最好案例。

收藏界有一句話稱“收藏張大千永遠不晚”，近年拍的《驚才絕豔》似乎再一次以5236萬的成交價格，佐證了這句老話。

這雖然是一副仕女圖，不是牡丹圖，但韓孔雀絕對不會失望，因為仕女圖韓孔雀手裡可是有著十四幅之多。

要知道張大千的畫作，只要是精品，價格都不會低了，最主要的是張大千的畫作，升值空間很大，速度也很快。

有了這一副張大千的牡丹圖打底，讓韓孔雀的期待值達到最高峰。

剛才韓孔雀看到的畫卷可不止是這四幅，還有幾幅畫和一些條幅，不過畫牡丹的就這四幅了。

此時韓孔雀不再小看這些畫作，他直接開啟了另外一幅，這一副跟張大千的牡丹圖放在一起，也許還能夠給他點驚喜。

看著畫中飛揚的女人，韓孔雀直接膛目結舌，這幅畫他絕對見過啊！

看了一下右上角的子，紅拂女，這就沒錯了，這幅畫他在新聞上看到過。

去年春拍，中國嘉德在夜場拍賣，曾經推出全場焦點拍品張大千的《紅拂女》，此標的以950