似乎能擔當此任的人是鳳毛麟角，這重任自然而然便又落回她的肩上了。

時光彷彿回到一九八六年，戲班剛搬來宜蘭那陣，因為整改或多或少都是對舊制度的一種質疑，在利益上與戲班某一小部分人存在衝突，還有保守派擔心整改會讓戲班陷入更糟糕的境地的想法，所以改革進行得並不順利。當時，她還要一面排練著《界牌關傳說》，力圖打響百變小生的名號，與如今的境地如出一轍。只是如今沒有明叔支撐著她了，沒有一個人可以給她提供意見了，還可能因為我的關係，她連最後一個忠實的擁護者都沒有了——馬伕人已經很久再來戲班了。

出於某種愧疚或者心疼亦或者是習慣，我還是主動收集了演出的各種事宜。因為這是一項記錄調查，涉及方方面面的資料以及對各種資料的挑選、分析，所以等我得出大概結論的時候，閆振南已經把我們參賽的劇本寫好了。劇名叫《問情》，改編自《白蛇傳》，只是在舞臺效果上與傳統的《白蛇傳》會有很多差別。在傳統表演中，白蛇和青蛇出場的時候仍以幻化的人形走路，但是改編之後，出場會引入現代舞的動作，體現出蛇類無骨的柔軟感和嫵媚感。這一點，得益於她的現代舞基礎。當然，得到青蛇的角色後，這也是我需要苦練的專案之一。另外，在白素貞水漫金山寺的環境，雖不能真正的引出水源，但會在舞臺背景上稍做變化，引入現代電視劇吊鋼絲的拍攝技巧，以達到飄逸俊秀的效果。這些是她在閆振南創作的時候提議加進去的。或許也正是她獨立、創新、求異的精神，才促使他們合作了這麼多年。

任何美好的藍圖都需要現實的財力、物力為基礎才得以建造成功的，所謂不當家不知材米油鹽貴，她初初向我們會聲會影地描述那副場面的時候，雖然可以想象得到美輪美奐，但實際可行性我和林佳喜仍有所保留。那時，她才想起預算的問題。可她就是這麼一個人，言出必行，無論多少阻礙和困難都罷，也是過五關斬六將勇往直前。我心裡想著要是在感情上她也能勇往直前該多好，可就是那個含義未明的擁抱，就一再擱淺了我離開的想法，我便又將離開的時間推到了演出之後。

民樂社演出的曲目不算多，但都還算經典，而且每出曲目必有他人所不及之出。《界牌關傳說》，將羅通刻畫得更加有情有義有血有肉了；《梨花頌》頌揚一個女子堅貞不移地追求愛情，第一次從女性的角度出發，講述女子的感情問題；《忠義楊家將》、《化蝶》大抵講述忠孝仁義的同時不忘乎有情，情義交融更貼合人性。其他曲目自不必贅說。分析之下，發現戲班的曲目演出比例可以稍微調整，票價也可稍微上調。那時候距離《春回大地》的比賽還有三個月的時間，只希望能在預算上稍微有些上調，這樣就算破釜沉舟最終失敗的話，也不至於太慘淡收場。當然，在這個關鍵時期將票價上調不算是明智之舉，但可以有額外的回報——就是如果觀看民樂社的演出場次達到一定數量的話，可以得到《春回大地》的免費入場券。這對老戲迷來說，可算是個不小的誘惑。

這當然是我一廂情願的想法，三個月的時間，到底還是太倉促了。她到處找熟人宣講，希望能拿到一些贊助，又不敢太大張旗鼓，因為這畢竟算是商業機密。如果這麼好的構思最後因為財物的問題而夭折，尚可原諒；倘若是被有心人剽竊，偷雞不成尚蝕把米就未免有點得不償失了。因此，進展並不客觀。她經常愁容滿面又苦無對策，偶爾和我說起也只是談到那些有錢人很是看輕歌仔戲這種草根文化，然而越是勇者越是無畏，越是被人輕視她越是要有一番作為。這已經不再只是戲班的興衰問題，更主要的是能讓所有的同仁看到歌仔戲應該走的路，甚至是改變社會上一些人的偏見。她堅持，是因為她堅信她走的路是對的，她做的改變是進步的。我別無他法，便只有將那半成品的調查結果交給她