沒有經驗，這是我的短板，短時間內不可能有太大長進。所以我希望能和李文化一起完成這個劇本，我們可以先寫一點讓您過目，您覺得可以我們就接著往下寫。”

李文化沒想到何沐竟然會把他也拉上。果然是好兄弟，知道他想什麼。

何沐姿態放得很低，沒有絲毫的狂妄自大，而且能對自己有一個比較客觀的評價。馬未都很喜歡他這點。至於劇本，說到底這都是何沐李文化他們自己的事，現在這件事已經脫離了宣傳一部書的範疇，也和他馬未都關係不大了，它更像是一個大型電視劇誕生的開始，他只是給予自己力所能及的幫助，如果他不喜歡大不了到時候不要署自己的名字就是了。

接下來的大部分時間就是馬未都在大話他的收藏人生。

馬未都是五十年代生人，八十年代二十多歲的時候開始收藏。到九十年代他已經擁有上千件藏品，於是多番奔走創立了觀復古典藝術博物館。從他得到自己第一件藏品至今已經二十多個年頭了。只裡面有撿漏的興奮，也有打眼的教訓，為了淘寶貝，他從南到北從東到西，足跡踏遍祖國的各個角落，期間也遇到了形形色色的人，其中也包括做舊師傅、盜墓賊還有文物販子等。

“我記得我第一件花錢買來的老物件是一個嘉慶年間的盤子，好像是八二年的夏天，在狗尾巴衚衕”

馬未都從他的第一件藏品說起，然後第二件第三件娓娓道來，他輝煌的收藏人生也就此展開。

李文化心眼多，帶上了筆和筆記本，他和何沐每人拿一個本子做筆記，有不明白的就會打斷馬未都讓他詳細講一講。

從馬未都的閒談中，何沐李文化得到了很多關於古玩圈的行業知識，關於買，關於賣，關於拍賣行，關於典當行，各有各的說法，各有各的門道。最珍貴的是他們聽到了各種各樣五花八門的撿漏和打眼經歷，都是確有其人確有其事的真實經歷，有的馬未都還認識，有的根本就是他自己。

撿漏靠的是眼力，有時候運氣也很重要。打眼嘛，有的是自己眼力不濟，有的是被人設套下局，這裡面的故事就更豐富多彩了，而且非常具有戲劇性，這將極大地豐富何李的創作。

李文化重點請教了拍賣行和典當行的門道，馬未都和這兩個行當都接觸過，他倒也知無不言，把當鋪和拍賣公司不為外人知的秘密都透露給李文化，這其中也有很多可以大書特書的地方。

何沐更關心那些走在古玩行邊緣的人物，比如技藝精湛的做舊師傅，臭名昭著把國內文物賣到海外的文物販子，還有那些神秘的盜墓者。

李文化也來了興趣，自從《鬼吹燈》問世之後，在小說界掀起了一股盜墓熱，各類盜墓小說層出不窮，天地玄黃策劃發行的《盜墓筆記》就是其中一本，而且口碑銷量還都不錯，漸漸有人將這部書和《鬼吹燈》並稱，李文化對盜墓者的興趣大多來自於這類小說。

馬未都講了講他在陝。西遇到一夥盜墓者的經歷，盜墓者的生活沒有小說中那麼豐富離奇，他們只是一群挖墳開棺的小偷，只是技術含量更高一些，對膽量的要求也高一些。老祖宗設計的很多墳墓，尤其是帝王墓大都機關重重，危機密佈，這也就是意味著這個行業是高危行業，但高危就意味著高回報，一次得手往往就能讓他們衣食無憂。有時候他們發現墓穴的本事比考古專家還厲害，但是因為不懂保護，很多文物因為保護不當受到損害，這是老馬痛恨盜墓者的重要原因之一。

半天時間在不知不覺間過去了，何沐李文化的小本本都快記滿了，但仍覺不滿足，他們知道馬未都肚子裡還有很多故事。

最後李文化要到了馬未都的電子郵箱號，有什麼不懂的兩人可以發郵件向他諮詢，後來李文化告訴老馬，有種叫扣扣的東西更方便，他可以試試。