那幫小夥子們一邊舞動著雙節棍，一邊哼哼唱唱，玩的那個不亦樂乎，理所當然的是“李小龍體育用品專賣店”再度面臨缺貨，營業額翻了好幾個翻，元香天天數錢數到手抽筋。。。。。。

與此同時鄒文懷致電在日本拍攝的羅維，要求他們加快《冷麵虎》的拍攝進度，畢竟無論《義俠》還是《猛龍》都不是他鄒文懷手裡的影片，他清楚的知道若是《猛龍》上映之後，自己對李小龍的控制力度將越來越小，如果不加快培養本公司的產片，等到李小龍等人完全自立之後，嘉禾很可能就會面臨一個青黃不接的局面，中間的空白沒有人能填充，這件事情一直讓鄒文懷耿耿於懷，甚至讓他徹夜難眠。

鄒文懷發愁，有人比鄒文懷還要愁，邵氏當家人邵六叔此刻正在清水灣《馬永貞》片場探班，在旁邊認真看了半天，趁著中間休息的空檔他找到了張徹，開口第一句就是這樣問的：“能不能在加快進度？”張徹嘆口氣搖搖頭，從《義俠》上映之後，這位香港大導演也是愁眉不展，最早他認為自己的《馬永貞》會開創香港電影歷史上第一部“上海灘爭霸”的先例，也會成為第一部“黑幫”題材的電影，哪裡知道《義俠》將他這個夢想打碎了。

“逸夫，不能再快了，阿泰、衛仔他們幾個已經三天沒有睡好覺了，若是再催促的話，恐怕適得其反啊。”張徹有苦難言。“當下我們追求的不是進度，而是影片質量，劇本已經無法修改，只能從武打方面入手，我這幾日一直跟家良琢磨，看看能不能增加些像《義俠》中那樣大開大合的動作，那知道家良聽後很生氣，說那不是洪拳正宗，北方的大開大合在香港行不通。。。。。。”

“哎，這個家良啊，都什麼時候了，還死抓著南派北派的界限問題，只要拍出來好看，觀眾喜歡不就可以了嗎？”邵逸夫聽到後著急的直冒火，“你給大家做做思想工作，我們不能在等了，否則李小龍的《猛龍過江》上映後，我們邵氏的地位就徹底動搖了。至於家良那邊我去做工作。”

劉家良9歲開始隨父親學武，父親劉湛是黃飛鴻入室弟子林世榮的親傳弟子，因此深得黃氏武學真傳。50年代中期劉家良隨父進入電影界，從臨時演員及龍虎武師做起與唐佳合作，在《南龍北鳳》一片中初當武術指導。成名作則是65年長城電影公司的《雲海玉弓緣》。

在進入邵氏之前，劉家良便已是多家電影公司爭相拉攏的“搶手貨”，此次受張徹邀請前來拍攝《馬永貞》他本來懷著很大的漏*點，誰知開拍半月來張徹卻屢次要求他改變武術設計的風格，這讓劉家良感到很鬱悶。

眾所周知劉家良一貫保持著“硬橋硬馬、橋來橋往、剛猛勁道”的武術知道風格，這與他跟黃飛鴻正宗傳人不無關係，在他的眼中《精武門》、《義俠》等屬於北派風格，張徹讓他在《馬永貞》中加入那種北派打法，他無法接受，更不想接受。

所以當邵逸夫找他進行商談的時候，他當場就跟邵逸夫拍板：“逸夫，你說的這事我斷然不會答應，若是你感覺有人比我更適合做這個武術導演的話，我劉家良自動讓賢。”

邵逸夫氣的渾身直哆嗦，畢竟他的邵氏王朝曾經打造了很多熒幕經典，被一個剛成立不足半年的協和公司逼到這種地步，邵六叔很無奈，也很傷心，眼下正是用人之際，邵六叔也不便做出過多偏激的事情，於是氣鼓鼓的離開片場，將高層拉到一起商量如何阻擊李小龍的《猛龍過江》。

商量了一個下午的結果是等於沒商量，所有人都一籌莫展，若是《馬永貞》搶先《義俠》上映的話，也不至於這樣被動。倒是楚原提出一個可行性的建議出來：“不知道大家留意到協和這次的宣傳手法沒有，他們的預告片宣傳效果不錯，我們�