是祖本，那麼肯定有宋徽宗的收藏印，但偏偏卻沒有；第二，溥儀手裡那副，從屏風上的山水畫來看，其技法已經接近南宋馬遠等人的裁剪法，五代的畫家恐怕達不到這樣的水平，那幅畫的技法太超前了；第三，溥儀手裡那副，藝術表達手法偏於精麗，跟南宋的《女孝經圖》比較類似，我猜測應該出自‘南宋院中人’之手。”

“原來是這樣。”周赫煊點點頭。

藝術跟科學一樣，都是一代代積累的。《韓熙載夜宴圖》是五代作品，而溥儀手裡那副的某些技法和風格卻屬於南宋，這是個非常大的漏洞。

易培基繼續說道：“明誠你手裡的這幅，收藏印符合文獻記載，有宋徽宗的題詩和璽印。從技法上也找不出漏洞，風格非常接近南唐的其他畫作，當屬祖本真品無疑。”

“為什麼不是北宋摹本，而是真本呢？”周赫煊又問。

易培基解釋說：“因為有宋太祖趙光義的璽印！《韓熙載夜宴圖》這幅畫，是顧閎中奉南唐後主李煜之命而作。李煜跟趙光義屬於同時代的人，如果趙光義的收藏印是真的，那麼你這幅就應該是最原始的祖本。而且據我推測，這幅畫應該是南唐滅亡的時候，隨著李煜一起被宋室俘獲的。”

周赫煊哈哈大笑：“那我這次是賺到了。”

“何止賺到了，”易培基激動道，“這幅畫見證了一段歷史，它的歷史研究意義，並不低於畫作本身的藝術價值。唉，如果有南唐後主李煜的題跋，或者是宋太祖趙匡胤的題跋就更好了，可惜最早的收藏者是趙光義。另外，我們還可以研究北宋之後的收藏印，根據這些收藏者的資訊，能夠推測出一條比較完整的收藏脈絡，每個收藏者背後都藏著一段歷史。僅這幅畫，就足夠文物專家研究一輩子了！”

周赫煊見易培基對這幅畫愛不釋手，不由笑道：“既然寅村兄喜歡，那就暫時放在你這裡吧，你可以慢慢研究考證。”

“你就不怕我把畫給私吞了，”易培基苦澀的開著玩笑，“我現在可是中國最卑鄙的文物盜竊犯。”

周赫煊大笑：“哈哈，這種事，只要有眼睛的人都能看明白，寅村兄就別自嘲了。”

“可惜這世界上的人，大多數都沒長眼，或者閉著眼不想睜開。”易培基感慨道。

周赫煊問：“需不需要我幫忙？”

“不用，清者自清，”易培基說，“我已經連累了石曾先生，不想再連累你了。”

易培基捲入“故宮盜寶案”以後，李石曾也曾站出來幫忙說話，結果不僅被逼得辭職出國，連李石曾自己也成了盜賣國寶的嫌疑人。

易培基擔任故宮博物院院長，是李石曾的門生弟子；李宗侗擔任故宮博物院秘書長，是李石曾的侄子；而李宗侗又是易培基的女婿。這相當於他們一家人掌握了故宮，眼紅者太多！

就連顧頡剛這樣的大學者，都空口白牙地說：“提取宮中古物以出，裝運至巴黎售賣，以彼在巴黎設有文物肆也。”翻譯成白話文就是：李石曾把故宮文物偷運去巴黎販賣，還在巴黎開設有文物店鋪。

當易培基被公訴偷賣故宮國寶後，整個北方教育界、學術界都在落井下石，還有人故意把李石曾扯進來。

這隻能怪李石曾當初搞教育改革得罪了太多人，包括周赫煊在內都很不喜歡李石曾的做法，兩個字：瞎搞！

而且李石曾做事的時候，要麼不做，要麼做絕。這種人放在古代為官，必然是那種玩黨爭的積極分子，排除異己不擇手段，偏偏心裡還認為自己是絕對正確、毫無私心的。

現在李石曾被人陷害，那真是純屬報應，易培基很大程度是被李石曾連累的。許多人明知易培基做官清白，但就是不願站出來幫忙說話，沒有趁機落井下石已經夠難得了。

易培