讓歌迷等待了八年之久）一經推出，便位居首位，在連續四十年名列前茅後再次排行第一；這是一張出色的專輯，不過和更經久不衰的《百老匯專輯》比起來，還是有點相形見絀。

《重返百老匯》的第一首歌曲是甜美的“醉人之夜”，在歌曲即將結束時，史翠珊沒有像以往那樣用洪亮的歌聲表達出含蓄的希望，而是用平靜而漸緩的託腔唱出最後一句：“不能讓他離開”。毫不奇怪，這張專輯中最精彩的歌曲幾乎都是桑德海姆的作品：“每個人都說不要”表達了對權威的蔑視和挑釁；睿智而感人的“孩子們會傾聽”充分地探討了主題的雙重含義；史翠珊與她年少時的偶像約翰尼？馬西斯合唱的“我有一個愛人，我們心手相連”抒發了對浪漫愛情的渴望；由安德魯？勞埃德？韋伯創作的“只看一眼”和“彷彿我們從未說再見”選自百老匯音樂劇《日落大道》，這兩首歌曲都充滿了純粹的戲劇性：過於誇張的表演使人不由得想起《日落大道》中風光不再的電影明星諾瑪？戴斯蒙德。專輯中最為精彩的最後一首是選自《紅男綠女》的“我從未戀愛過”，史翠珊的演唱優美動人、充滿嚮往。

唱片（15）

不過，《重返百老匯》專輯中存在著幾處失誤，其中一個主要的失誤存在於史翠珊與邁克爾？克勞福德合唱的“音樂之夜”，這首歌選自音樂劇《歌劇魅影》，但是從女性的角度來演唱，不容易給人以特別深刻的印象。另外，在選自《紅男綠女》的“做女人很幸運”中，電吉他的伴奏顯得凌亂而吵鬧。在格什溫的“我愛的男人”裡，史翠珊出現了在演唱百老匯歌曲中少有的失策：她開始的演唱與歌曲內容非常吻合，溫柔而舒緩，但是在演唱中間，史翠珊在即興演唱中的傲氣使她未能把握好純淨和優雅的旋律，從而削弱了歌詞的感染力。不過，在她歌唱生涯的這個階段，似乎沒有人敢告訴她，如果在演唱方面更純樸一些，效果可能會更好。

這張專輯的最後，是一首充滿力量的“繼續前進”，選自桑德海姆的《星期日與喬治同遊公園》。史翠珊把這首歌作為對人際關係的一種思考，而且這首歌也是對她不同凡響的演唱生涯的一個隱喻：

我做出了選擇，我的世界動搖了——那又如何？

我的選擇或許有錯，

我所選擇的不僅僅是

繼續前進。

這是一流的歌曲，史翠珊的演唱也十分動人。不過，《重返百老匯》和與它緊密相連的《百老匯專輯》的最大區別在於：《百老匯專輯》獲得了格萊美大獎，而《重返百老匯》只獲得了格萊美獎的提名。

遺憾的是，史翠珊的下一張專輯——她親自導演的《雙面鏡》的原聲唱片——又是一張空洞而毫無意義的產品，其中收錄了馬文？漢姆利胥為《雙面鏡》創作的樂曲和兩首史翠珊的歌曲。第一首是“我的整個生活”，由史翠珊、漢姆利胥和蘭格創作並由史翠珊和布萊恩？亞當斯演唱，這首歌沒有出現在影片中，它的主題與片尾曲的“我終於找到了他”相同。“我終於找到了他”是一首旋律優美的歌曲，但是給人的印象不深，整個歌曲的內涵都呈現在歌曲的標題上。這首歌之所以值得注意，主要有兩個原因：第一，這首歌獲得了奧斯卡最佳歌曲獎提名，這是史翠珊第二次以作曲的身份獲奧斯卡獎提名（最後輸給了安德魯？勞埃德？韋伯和蒂姆？萊斯的“你肯定愛我”，這首歌曲選自影片《艾薇塔》，該片又名《貝隆夫人》，據說史翠珊多年以前曾拒絕出演該影片，聲稱“我不會扮演一個法西斯分子”）；其次，這首歌曲是迄今為止史翠珊最後的十首熱門單曲之一。

1997年，史翠珊推出了宗教風格的、富有靈感的專輯《更高境界》，這張唱片將史翠珊的唱片事業引入一個新階段：她開始演唱一些公眾希望聽到的歌曲，可惜的是，由於專輯