戛納電影節一直致力於幫助年輕的電影工作者。雅各布擔任戛納電影節組委會竹蓆之後不久，他就創立了“金攝影機獎”，隨後開設了“一種關注單元”，鼓勵年輕導演的創作。

後來，雅各布又創辦了“電影基金獎”，每年挑選出來自世界各地優秀學生的作品。

他這麼做的意圖很簡單，就是為了培養更多的戛納嫡系，電影亦是很好的宣傳工具，同時也是保持戛納電影節在歐洲三大當中的地位。

不過老頭是當不成楊簡的伯樂了，楊簡已經算得上是世界知名的導演，只是現在過於年輕，和一群老頭子比起來作品有些少，還差一些積累而已。

電影節藝術總監蒂埃裡·弗雷茂，也有媒體喜歡叫他福茂。

1990年，福茂還是法國里昂盧米埃爾學院的節目編排人員，三年後，他就一躍成為盧米埃爾學院的藝術總監。

能力和手段都很出色。

千禧年，也就是皮埃爾·雅各布成為戛納電影節竹蓆的同一年，福茂正式擔任戛納電影節的藝術總監和選片委員會竹蓆，每年都會站在戛納紅毯末端，和電影節竹蓆皮埃爾·雅各布並肩迎接來自世界各地電影界的巨星們。

在2002年接受法國媒體採訪時，福茂透露了自己在選片工作上的一些細節，他表示他每年要到世界各地去看大量影片，平均“每天看5部、6部甚至最多一次看了12部影片”，他戲稱自己從不敢多吃，從不喝酒，以防在看片時睡著。

每個週末要看25盤錄影帶，對於評價一部影片的好壞，他說一個優秀的球員只要看他在關鍵比賽的進球數就可以了，但電影複雜得多。

這工作要是讓楊簡來幹，他估計堅持不了一個月。就像那些鑑黃師，幹了一段時間之後，你們他們爽不爽？那一定是不爽的。

艾曼紐爾·布林多是法國著名電影雜誌《電影手冊》的影評人，他曾評價福茂：“協助皮埃爾·雅各布，同時具備外交家和影迷的雙重能力，是一件相當痛苦的工作。”

這些評價都能看出福茂的能力。

福茂未來也會是國內電影節的常客，尤其是魔都國際電影節，經常能看到他的身影。

至於墨鏡王，這就太熟悉了，楊簡看過他不少作品，水平沒得說，就是拍片速度實在是有些折磨人。

在楊簡看來，那就像是高速路上，大家都在跑100甚至120 的時速，你前面有一輛車只跑出了6、70的時速，看得人很著急，真想上去替人家開。

“皮埃爾先生，未來如果能成為戛納的評委，那是我的榮幸，只是我現在還很年輕，需要學的地方還很多，我目前最重要的還是多拍一些作品出來，您覺得呢？”楊簡當然不願意成為電影節的評委，這工作雖然是能增加他個人的資歷，但是這活它也累人啊，起碼短時間內他不會來當什麼評委的，等到以後老了實在沒事幹再說。

這時候墨鏡王也開口笑道：“確實是，評委這工作可不好乾，我原以為很輕鬆，只是看電影，原來不是，每天都很累，因為每天要看兩部電影。今天早上我們8點半就開始看，看了三個小時，每天看完電影以後大家還要討論，所以其實很忙，就我個人而言，拍電影可比當評委容易多了。”

一群人聽到墨鏡王的抱怨，都是哈哈大笑，你還拍電影比當評委容易多了，大家怎麼那麼不信咧，就你那電影動不動拍好幾年，誰能受得了。

墨鏡王對於大家突然大笑並不放在心上，他拍電影是慢，但那叫有追求。

和幾人聊了十多分鐘，期間三人對楊簡《愛》這部電影多有推崇，王佳衛還說回去了找時間再好好聊聊電影，這次聊聊得不過癮，楊簡當然是很樂意。

和三人熱聊結束，留下韓山屛陪著幾人，他