一轉，指出自己並非沒來由地鍾情菊花。時至深秋，百花盡謝，唯有菊花能凌風霜而不凋，獨立支援，為世界平添了盎然的生機。一旦菊花謝盡，便無花景可賞，人們愛花之情自然就集中到菊花上來。詩人熱愛生活、熱愛自然，這四季中最後開放的菊花使他忘情，愛不能捨了。詩人從菊花凋謝最晚這個角度出發，寫出了自己獨特的愛菊花的理由。其中也暗含了對菊花歷盡寒冷最後凋零的堅強品格的讚美之情。中國古典詩詞常借物詠懷喻志，如屈原的《橘頌》，陳子昂的《感遇》，都是範例。元稹《菊花》一詩讚菊花高潔的操守、堅強的品格，也是這種寫作手法，寓有深意。

這首七言絕句詩，雖然寫的是詠菊這個尋常的題材，但用筆巧妙，別具一格，詩人獨特的愛菊花理由新穎自然，不落俗套，並且發人思考。詩人沒有正面寫菊花，卻透過愛菊，側面烘托它的優秀品格，美妙靈動，意趣盎然。該詩取陶詩的意境，且也以淡雅樸素的語言吟詠，便不似陶公全用意象，蘊藉之至；而是在描繪具象之後，以自述的方式道出愛菊之由而又不一語說盡，留下了想象空間去回味咀嚼，這就增強了它的藝術感染力。

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名家點評

宋代吳曾：“李和文公作詠菊《望漢月》詞，一時稱美。雲：‘黃菊一叢臨砌。顆顆珠露妝綴。獨教冷落向秋天，恨東君不曾留意。雕欄新雨霹。綠蘚上，亂鋪金蕊。此花開後更無花，願愛惜、莫同桃李。’時公鎮澶淵，寄劉子儀書雲：‘澶淵營妓，有一二擅喉囀之技者，唯以“此花開後更無花”為酒鄉之資耳。‘不是花中惟愛菊，此花開後更無花’，乃元微之詩，和文述之爾。”（《能改齋漫錄》卷一六）

清代馮班：“奪胎換骨，宋人謬說，只是向古人集中作賊耳。冷齋稱王荊公《菊花》詩‘千花萬卉凋零後，始見閒人把一枝’，以為勝鄭都官《十日菊》，謬也。荊公詩多滲漏，上句‘凋零’二字不妥，下句雲‘一枝’，似梅花，‘閒人’二字牽湊。何如微之雲‘不是花中偏愛菊，此花開後更無花’，語意俱足。鄭詩亦渾成，非荊公所及。”（《鈍吟雜錄》卷四）

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作者簡介

元稹（779—831），唐代詩人。字微之，河南（治今河南洛陽）人。早年家貧。唐德宗貞元九年（793）舉明經科，貞元十九年（803）舉書判拔萃科，曾任監察御史。因得罪宦官及守舊官僚，遭到貶斥。後轉而依附宦官，官至同中書門下平章事。最後以暴疾卒於武昌軍節度使任所。與白居易友善，常相唱和，共同倡導新樂府運動，世稱“元白”。後期之作，傷於浮豔，故有“元輕白俗”之譏。有《元氏長慶集》六十卷，補遺六卷，存詩八百三十餘首。4

秋日裡，一叢叢金黃的秋菊簇擁著那座樸素的屋舍，遠遠望去，竟宛如陶淵明筆下所描繪的那般景象。我悠然地繞著籬笆緩緩遊走，盡情欣賞這滿目的美景，不知不覺間，那輪火紅的太陽已漸漸西沉，天邊泛起了一抹絢麗的晚霞。

說起來，倒也並非我在這繽紛多彩的百花之中，唯獨對這菊花有著特殊的鐘愛之情。只是因為當其他花兒都已凋零謝幕之後，唯有這菊花依舊傲然綻放於秋風之中，以其獨有的風姿和韻味，給這漸顯蕭瑟的世界帶來一絲生機與溫暖。

語文老師面帶微笑，聲音輕柔得如同春日裡的微風一般，她耐心且細緻地講解著課文。我則全神貫注地聆聽著老師的每一句話，思緒漸漸地被帶入到一個奇妙的世界之中——那是一片廣袤無垠的菊花海洋。

這片菊花海洋彷彿是大地鋪上的一層金色地毯，延綿不絕直至天際。每一朵菊花都宛如精心雕琢而成的藝術品，它們或金黃璀璨、或潔白如雪、或粉嫩嬌豔，千姿百態，美不勝收。我驚訝地發現，自己名字當中恰好有著一個與“菊”字同音的