已經注意到了桌上的瓷板畫，聽說是王琦所作，多少有些訝異。

王琦為民國初年瓷都繪瓷名家，“珠山八友”之首。號碧珍，別號陶迷道人，齋名齋。王琦幼年讀私塾時酷愛繪畫，曾從捏塑麵人學藝，17歲到瓷都以捏麵人為生，初改習沒骨法畫佛像，後以錢慧安仕女畫為藍本繪工筆粉彩。

中年後學黃慎畫風，運用寫意法畫衣紋，西畫法描繪人物面部，草書題記，富有新意。其作品曾在1915年巴拿馬萬國博覽會上獲一等獎。

在08年的時候，國內的一家拍賣行，拍賣過一塊王琦製作的瓷板畫，最終以240多萬的價格成交，而桌上這塊瓷板畫，尺寸還要大一些，而且繪畫內容也十分深動，為隋唐時期的“風塵三俠”。

王之軒為雙方做了介紹，寒暄了幾句後，孟子濤就進入了正題。

隋末唐初虯髯客、李靖、紅拂女合稱“風塵三俠”。以孟子濤的判斷，這塊瓷板畫，應該是王琦師承了黃慎畫風所創作，技法上勾勒側鋒用筆，線條簡潔流暢，頓挫有力，揮灑奔放。

此畫中，作者注意人物明暗光感的變化，衣紋簡略流暢，遒勁有力。虯髯客行走至前，回首與兩人交談，虯髯客的豪爽大氣，李靖的憂國憂民，紅拂女的秀美靈氣躍然板上，具有強烈的藝術感染力。

但隨著觀察的深入，孟子濤就感覺有些不太對勁了，好像跟他在師傅那看過的王琦作品有所差別？

孟子濤有些遲疑，繼續觀察題識和鈐印，當他注意到鈴印四周的釉色時，心中一動。

“瓷器胎質細膩，造型完美，瓷板平整，厚薄均勻，不見疵點，這一點符合真品的特徵。另外，人物勾線用筆老辣，頓挫有力，衣紋虯結生姿，剛中有柔，整而不亂，介乎於中國傳統減筆描與枯柴描之間，衣衫的表現以中鋒用筆，有黃慎恣縱的筆意，線條簡略流暢，準確凝練，遒勁有力盡顯精神，有以草書入畫的放達和力度。”

“整體而言，其用筆豪放，線條自由生動，運用粉彩所畫人物形神兼備，面部極具立體之感，衣紋以寫意法畫就，富有新意變化，暈染手法獨特，條屏上部大量留白，只於左上角題字畫章，字型遒勁，筆法豪邁，將詩書畫印融於一體，氣韻悠長，文氣十足。除了王琦之外，還有誰有這樣的藝術水平？”

在孟子濤觀察過程中，蔣餘順發表自己的看法，接著說道：“賢哥，我知道你是為我好，但這幅瓷板畫真品的特徵這麼明顯，是贗品的機率微乎其微吧！”

蔣餘順這番話說的信誓旦旦，就差說蔣樂賢是多此一舉了。

蔣樂賢說道：“你別先急著下結論，聽聽王會長和孟老師的看法。”

“好吧。”蔣餘順答應了下來，但態度上卻顯得有些不耐：“王會長，你剛才也鑑賞過了，不知道能否發表一下你的看法？”

王之軒斟酌了片刻後，說道：“雖說這幅瓷板畫在繪畫風格、筆墨特點、題識印款與王琦十分相像，但總是感覺缺了一絲神韻。比如人物的衣紋確實迅疾、流暢，用筆枯勁，頓挫有致，有八怪黃慎的筆意，但在西洋畫技法的表現方面卻有些差強人意，比如光影、明暗的對比等等，我覺得不太符合王琦在這個年月應該有的能力。”

王之軒指了指落款時間，算下來正是1932年所作，這個時間，王琦的用筆已經十分老辣了，肯定不可能會出現王之軒說的問題。

見王之軒這麼說，蔣餘順有些不以為然，說道：“王會長，我覺得你說的幾個方面沒問題吧，而且感覺這事，各人有各人的判斷，除非你要說兩種風格相差太大了，不然的話，也不好拿來當作仿品的證據，是吧？”

蔣餘順的話確實有道理，事實上，王之軒和蔣樂賢一樣，對這幅瓷板畫都感覺不對勁，卻找不出這幅瓷板畫具體的