型、釉色都接近原物，沒有絲毫的破綻，只有青花的鐵結晶斑點過於均勻、細潔，與永樂青花自然暈散的風格有別。所以雍正仿永樂青花的珍品。”聽到方奇的話，安利伯爵的臉上露出一絲微笑，兩件東西都沒有問題，算是他的成績不錯。

但是他的心裡還是有些可惜，要是真正的永樂真品那就好了，畢竟永樂清花真品與雍正仿品的青花，價值還是涇渭分明的。

“方先生這麼厲害，不知道這一件東西，方先生覺得怎麼樣？”看著方奇說的頭頭是道，艾琳娜不由隨手拿了一件東西遞給方奇，看著遞過來的東西，方奇的臉上不由露出一絲微笑道。

“這是一件掐絲琺琅鎏金臺式鍾，是清代f國產的，銅質鐘體，通體採用掐絲琺琅製作工藝裝飾，銅質時刻圈凹陷鑲嵌於錶盤面上部，中心圈凸起，與銅鎏金面飾板渾然一體，顯得華麗美觀。算是不錯的東西。”

“方先生慧眼，方先生，我這裡有一件東西拿捏不定，還請方先生掌掌眼。”說完，安利侯爵又從一個盒子裡面拿出了一件青銅器。

“西周時期的魯侯爵？”看著這一件青銅器，方奇的眼中不由露出一絲凝重。

這一件魯侯爵，爵體略長而優美，流尾上翹，爵壁較直，無柱，鋬較小，飾有獸頭，圓底，刀形足外撇。

腹上下飾二層雲雷紋帶，中間隔以凸起的弦紋。尾部口壁內鑄有銘文兩行九字，是爵中銘文較長者。“魯侯作觝，甹，用尊臬盟”。

“這是高仿，商周時期，極大部分青銅器是用陶範法鑄成。也就是說商周時期的青銅器都有數塊陶範拼合澆鑄後留下的範痕，即範線。隨著時代進步，合範的方法有所變化，範痕會隨著變化，但要想在合範地方不露痕跡，這即使是最熟練的工匠也難免做到。

陶範所鑄銅器為控制器壁的厚度，往往會在內外範之間墊一墊片，因材質跟銅液有異，鏽跡也就不同，而一些後人的鑄器卻無需墊片，鏽跡自然一致。這一件青銅器安利先生仔細看一下其中的差別。”聽到方奇的話，安利侯爵的臉上不由露出一絲凝重。

“青銅器的銘文是對歷史的記錄，是金石書法發展演變的例證，是鑄工工藝高超的體現，宋、清兩代是青銅器銘文作偽的主要時期。宋代以來，金石義字成為金石家的研究重點，作為有記載歷史文獻銘文的青銅器，往往受到廣泛的重視，具有很高的經濟價值。故而收藏家們對青銅器的蒐集，則側重在銘文方面。

而青銅器銘文的作偽大多是用添銘法。即在無銘文的真器卜鏨刻偽銘，後鏨的銘文大多字型呆板、鬆散、不自然，字口面寬底窄，同時有鏨痕，偽工用銅絲刷刷去鏨痕，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。

還有一種增銘法，就是原有簡單銘文的真器上增刻偽銘，或真器上本應對銘，因器缺失使銘文也缺，在進行修配時將銘文也一起補刻。增刻偽銘後，其字口、鏽色、地子與真銘不同，再者，一器之上銘文非一人所出，其筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘就截然不同。

還有腐蝕法。將青銅器需要刻銘的部位塗上蠟，並在蠟上刻好字，再用三氯化鐵在刻好字的蠟上進行腐蝕器身，將蠟去掉後，凹陷的銘文自然顯現。這樣腐蝕的銘文字不成體，字口深淺不一，筆畫邊緣十分粗糙。

這一件顯然是用的就是第一種添銘法，雖然是字跡比較不錯。但是仍然有一些不自然，要是安利先生不相信的話可以找一些銘文對照一下，或者請一些真正的頂級大師鑑定一下，我想你很快就可以得到答案。”聽到方奇的話，安利侯爵頓時身體一震。

這不是一件大件，或許鑄造法上他可以否認，但是銘文上的缺陷卻是猶如一道晴天霹靂。（未完待續。。）

第二百七十四章　朱仿

“但是方