子裡面那件瓷器。好象還有一套茶具組合，大概是獻給聖上了。”

唐休壕撓了下頭說道：“好器，好貴。”

王畫恰好也聽到了，有點哭笑不的。當然，只是報廢了幾十件瓷器。還不會將造價抬得這麼高。主要先期的研發。前四種瓷器王畫乎一氣呵成，現在他家窯上也有這基礎條件。主要就是後面幾件瓷器，再度試驗正紅與正黃，研發這兩種資顏色變開了二十幾爐窯。然後加上現在的高運輸成本等等，最後將成本抬到這個不可思議的地步。

如果論單件造價，都接近他前世的近千倍。就是他自己一手手繪的瓷器。也不可能單件賣上三千貫，五百兩金子，搶錢啊。而且這些錢大多數是他掏腰包的，不然有可能連大臣都能為些事進諫，說他貪汙了。

有的成本是不能計算的。在研發時看似成本巨大，一旦投入生產。就可以成倍的收回來。可這一次為了燒成這幾種瓷器，除了使窯上的工匠們學會了浮雕金的工藝，還有提高了燒正紅的技術外，還有一項關健的技術正黃。但用不上。

畢竟他們是私人瓷窯，就算不計成本。也有膽量敢燒，可賣給誰，除了皇家，那一個敢用這種正黃瓷？

因此，這次投資等於肉包子打狗，有委無回。

王畫再次手搭在第六件木箱上，這件木箱比前幾件木箱體積都要的多。但武則天已經站了起來，走了過去。

既然小傢伙將它命名為黃帝瓷器。除了自己外，任何人也不敢用，同樣也承受不起。

就是李世民在此處，也因為他不是一個正統的漢人，承受它也會存在爭議。或者有人會因此說王畫是諂媚。

看到武則天走過來，大家都知道武則天肯定是看到過這幾件瓷器的。但前幾件資器她坐在哪裡沒有動。唯獨這件瓷器她走過來看王畫開啟。肯定是有原因的。更加對最後這件瓷器充滿了期盼。

王畫終於將瓷器拿了出來，這是一個大半尺高的筆筒。

他沒有敢燒大件，第一因為顏色有可能反差過大，第二他也不能準確控制這種瓷器最重要的一環一窯變！

這就是窯變青花鬥彩浮雕金黃帝舟龍珍瓷，簡稱為黃帝瓷器，真正使用了高達　鰓的龍瓷浮雕金。

這也是他並世時快要去世前。與許妾技術人員在一起，才研發出來的一種新瓷器，以故宮九龍壁圖案。作為浮雕金主體，以正黃瓷設計出一套黃底青花雲海紋，作為浮雕金龍的襯底。

這種瓷器最難的就是顏色搭配。它以正黃瓷為胚，大面積青花瓷作底在陶瓷史上還是第一次。特別是青花，多現於白胎，現在大片青花的藍色與金色作補色，非常耀眼。因此對溫度必須作一些調整與改變。使大片青花的藍與黃色協調起來。

但眾人看到這件瓷器時，都張口結舌，根本就沒有注意到這一點，也許現在根本就沒有出現過大片大片青花的瓷器，也不知道其中的奧秘。他們看到的另一種技術的產物，窯變。

燒造瓷器，凡在開窯後發現不是預期的形狀或釉色，以至於傳世瓷器有時發生特異的情況者，都可說是“窯變著名窯變釉有宋代的鈞窯窯變、景德鎮康熙年間的蘋果綠和綠郎窯、雍正和乾隆年間的窯變花柚等。但也有史書記載吉州窯變為玉，景德鎮窯變為硃砂，窯工以為妖，碎之不燒。可惜了兩種名瓷的誕生。

現在這件筆筒上正因為窯變，柚下青花與花瓷的結合呈現出一種前所未有的色彩，無法以語言描述。雲海紋中，黃釉為天，藍綠為海，其墨色似土，厚重沉穩，九條金龍栩栩如生。騰雲駕霧，似欲破空而出。連帶著大家觀看這件筆筒，都彷彿筆筒上帶著嫋嫋的仙氣。

筆筒還是那個筆筒，可現在眾人仿…曰；誓筒。都感覺震撼莫明，呆呆地望著諒個摯筒。久久樂訛肌話