動作片導演上的桎梏之外，更多的是想讓自己去了解美國電影技術已經發展到什麼地步了。

“盧卡斯先生，我對這部電影的場景有如下的設想，不知道工業光魔可否幫我實現？”吳宇森此時已經完全進入到導演的狀態，開始將劇本分解成一個個分鏡頭，然後和盧卡斯討論這些場景的實現難度和自己所期望的效果。

盧卡斯由於不能拍攝電影，因此對於這種場景設計有了一種近乎偏執的喜愛。當吳宇森詢問場景的效果時，他道：“吳先生，沒有我們工業光魔實現不了的效果。當年我們為《星際旅行2：可汗之怒》設計場景的時候就使用了一種名叫‘源序列’的技術，如今我們這項技術已經日趨完善。利用‘源序列’技術，我們可以在攝影棚的綠幕前實現任何場景。”

“為什麼工業光魔採用綠幕而不是藍幕呢？”吳宇森忽然發現了這個問題。

“我們也使用藍幕的，當場景是遠景的時候我們會採用藍幕，因為藍幕呈現出的縱深感是很好的。不過我們現在的特效技術更多是用於近景甚至特寫，綠幕的效果會更好。因為熒光綠在電腦成像裡很容易很前景區分，這樣我們在摳像的時候不會出現黑邊。”盧卡斯忽然驕傲地說，“我們現在正在考慮淘汰藍幕，因為我們的電腦工程師告訴我們，他們即將實現一種更特別的場景技術，不需要幕布也能摳像和再建場景模型。”

盧卡斯的這番話讓吳宇森原本不敢置信的表情變得有些麻木了，香港電影人引進藍幕技術沒多久，美國人就弄出了更先進的綠幕技術。而且目前看來，綠幕技術都極有可能被淘汰或淪為補充技術。吳宇森不由得搖搖頭，苦笑道：“我們中國人有句俗語叫‘讀萬卷書不如行萬里路’，今天和盧卡斯先生一聊，才知道我以前是多麼得‘坐井觀天’了！”

這邊暫且不提吳宇森和盧卡斯商議如何拍攝《勇敢者的遊戲》，銀河電影這邊正在為傑德的個人執導處女作《肖申克的救贖》準備最後的宣傳工作。這一次銀河電影和傑德都沒有采用任何不夠光彩的宣傳手法，而是採用非常正規的宣傳手段。海報、宣傳片、廣告、演員採訪等等，當然傑德也利用了自己旗下的節目《奧普拉秀》和《深夜秀》為《肖申克的救贖》進行宣傳。但是從目前反饋的資訊來看，普通觀眾對於這部電影的反應比較平淡。

看到賈非提供的簡報，傑德也惟有苦笑不已。記得自己看網路小說的時候，都談到了應該先拍美劇《越獄》，再借機拍攝《肖申克的救贖》。不過傑德來到好萊塢之後才知道這純粹是扯淡！《越獄》的成功完全和“越獄”題材無關，觀眾們愛看的是“高智商犯罪”和“政府陰謀論”而已。

如果不是現在的拍攝技術暫時達不到《越獄》的需要，傑德早就下令開拍《越獄》了。主要是美國現在的主要電視臺還是NTSC標準，而不是ATSC標準。ATSC是美國後世採用的數碼電視標準，只有符合這個標準了，傑德才願意製作《越獄》。

要知道對於《越獄》這樣的動作大片，不用高畫質格式來拍攝簡直是浪費創意。而ATSC最早也要新世紀才在美國開始普及，所以傑德只是暫時吩咐人去撰寫劇本，而並不著急拍攝。畢竟後世《越獄》除了第一季真的做到了口碑和收視雙豐收之外，第二季到第四季都一直飽受“狗尾續貂”的罵名，傑德是無論如何不允許這樣的罵名才出現的。

正式由於技術受限，再加上兩部作品之間的關聯程度其實一般，所以傑德才不相信拍了《越獄》就能帶紅《肖申克的救贖》。不過看到目前《肖申克的救贖》如今還沒上映就被觀眾無視的現狀，傑德也有些煩惱。

“目前我的建議是先做有限範圍的上映，如果票房成績著實不理想的話，只能等未來這部電影拿到一些獎項之後再大規模上映。”賈非有些遺憾地看了