家不知道的角落，真的有這樣的人和事，雖然所有人都知道這是假的。

連翹來到這個世界之前大熱的《靈魂擺渡》、《鎮魂》，更早期有《浮生物語》、《雅舍》、《都市夜歸人》，都是上等佳作，連翹必看的——除了《都市夜歸人》沒有紙質小說，看的是電子版，其他的她都有書籍收藏呢！

所以她雖然沒有自己寫過，這方面的見識卻不少。更何況，那段寫推理小說的痛苦時光不是沒有收穫的，推理小說和這種輕靈異小說其實有異曲同工之妙。

同樣都是單元故事合成長篇，同樣都需要精巧的劇情設計。同樣，推理小說的重點也不在推理，而在於說到人心——其實真正的推理小說肯定是推理比較重要的，大家享受的是智力上的快感。

但是到了連翹寫推理小說的時候，案件手法上面已經很難創新了。就算有，那也不是一般的作者能夠做到的。於是向市場和本人能力妥協的產物就誕生，說情重過說理是當時很多推理小說的一個點。

譬如《白夜行》等諸多著名推理小說的作者東野圭吾，他為當代的推理小說推廣做出了巨大的貢獻，小說賣的也非常好。但是他在本國的傳統推理小說界卻有很多不高的評價，這正是因為他的推理小說推理並不突出，被認為只是披著推理小說的外衣而已。

至於說連翹要寫的志怪小說，完全可以向她寫的推理小說看齊，唯一不同的大概就是劇情的處理方式了。一個要遵循科學，另一個應該『怪力亂神』一番。

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