也就不說了，平常難得一見。宣德釉裡紅很少有這樣鮮豔的，發紫、發黑、色澤較淡的多。到了康熙、雍正年代工藝技術提高了，釉裡紅瓷器鮮豔得多。您看這樣鮮豔的釉裡紅三魚高足杯，是宣德的還是康、雍官仿官的？”

“我看不準。沈掌櫃您是從哪兒買到這件高足杯？”

“實不瞞您說，這是我剛才在別人家裡買到的。當時我看這東西很髒，拿到手裡擦了擦，才看見三條紅魚。我看顏色好，再加上那戶人家有些可憐，就買了下來。”

孟子濤聽到這裡，心裡有了譜兒。“您是衝著可憐的老頭和鮮豔的顏色，花五十元買這件高足杯。我也不瞞您說，看官窯瓷器，光看顏色鮮紅、色氣彩頭好不行。年頭不同，彩色不一樣宣德釉裡紅的色彩就是不如康熙雍正時期的。”

“您說這高足杯是宣德的，還是康、雍哪個朝代仿宣德的？”

“不管是康熙仿還是雍正仿，都是官仿官，有價值。我給十萬的賺頭，能否把東西讓給我。”

“我是花十五萬買了他一堆貨。這一堆東西我看就這高足杯好。”

孟子濤比沈玄重年輕，拱手作揖說：“您既然說到這兒了，我領情，三十萬錢一件高足杯，真不算便宜，我是念來日方長，東西我留下了。

琉璃廠的裱畫鋪手藝高超，聞名全國。清末民初以來，字畫收藏家書畫家與著名的裱畫鋪都有來往。而看字畫有眼力的書畫鑑定家，有的人是出身於裱畫業，有的會裱畫。

古玩行有句話“三分畫，七分裱”，可見古舊字畫裝裱的重要。琉璃廠裝裱字畫的手藝，可稱世界第一。

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第六百九十三章　追討

關於這隻釉裡紅三魚紋高足杯的斷代，孟子濤估計沈玄重的心裡應該也有一些數，不然的話，他也不可能這麼爽快就答應了，至於說它會不會是宣德官窯，那就別開玩笑了。

宣德到也有這麼鮮豔的釉裡紅三魚紋高足杯，但價值最少數千萬，這樣的寶貝，沈玄重怎麼可能這麼放心的拿給孟子濤鑑定，而且還麼容易答應孟子濤的要求？

沈玄重見孟子濤答應，心裡十分高興，接著又把那幅畫給拿了出來。

展開畫卷，孟子濤發現，這幅畫是海派畫家張熊的一幅“富貴長春”圖，所謂“富貴長春”就是用牡丹與月季花組成的圖案，寓意春光長在，大富大貴。

張熊，字子祥、壽甫，號祥翁、西廂客，別號鴛湖外史，室名“銀藤花館”，他是海派畫家中，比較有名的一位，工丹青，花卉縱逸，蔬果秀潤，兼作人物、山水，尤擅作大幅牡丹繪畫，雅俗共賞，時稱“鴛湖派”。

可能一些朋友對“海派書畫”並不太瞭解，它是近現代我國十分重要的一個繪畫流派，起源自19世紀後期至20世紀初期滬市開埠的社會轉型期。一般而言，“海派書畫”與“京津畫派”、“嶺南畫派”、“長安畫派”、“金陵畫派”等並稱中國近現代書畫五大畫派。

其中，“海派”的原意是指20世紀初時與“京派”相對的“海派”京劇，而且漸生貶義，後來慢慢將“海上畫派”簡稱為“海派”了。

“海派書畫”的形成具有組成人員廣泛、風格相容幷蓄、筆墨表現多元、創作理念多維和題材貼近大眾等特點，從各個方面迎合了收藏者的趣味。

比如，任伯年的繪畫兼工帶寫，雅俗共賞；任熊的人物銀勾鐵畫、清新活潑；虛谷的動物虛實相間、情趣動人；趙之謙的花鳥筆墨酣暢、設色濃豔；蒲華的繪畫筆意奔放、風韻清雋；吳昌碩的花卉以書入畫、氣勢雄強；吳湖帆的山水秀麗豐腴、清雋雅逸等。

當然，這些不過是“海派書畫”中比較有名的幾位，事實上，除了它們之外，海派書畫家中的大部分人的作