計出這種不是武功而是“魔法”、“仙法”的四不像東西出來。

並不是他設計不出來，他只是感覺如果將這些東西搬到電視銀幕上，很容易破壞83版《射鵰》在心目中的完美程度，不可否認弄成水龍、金龍、葉子龍什麼的很養眼，卻在不同程度上降低83版《射鵰》的經典之處。

在王小虎認為，金庸的小說中的武戲，卻很容易被人誤解成神幻色彩，這是很多金庸劇中降龍十八掌變味的根本原因。

你即使看過徐克、袁和平、吳宇森這樣的大導演設計過這種不著邊際的武打動作了嗎？

前世的袁和平在武指領域能夠達到世界第一的高度，獨佔鰲頭、獨步天下，就在於他是真正懂功夫、真正有紮實功底的。

無論太極、詠春、洪拳、迷蹤還是空手道、西洋拳，他都能信手拈來，而且都能切合角色、都能充分融入環境，《黃飛鴻》系列、《太極張三丰》、《霍元甲》都是經典案例，這樣將真有出處、真有源頭的動作加以誇張、適當虛化，出來的效果無疑是最精彩、最容易讓人覺得“這就是功夫”的感覺。

而袁和平的強悍就在於，即使用到特技，即使大面積地用特技、用最先進的特技，他設計的動作仍舊能給人以最強烈、最紮實的真實感和衝擊感，《臥虎藏龍》、《駭客帝國》、《霹靂嬌娃》，這些用來糊弄西洋人的片子裡的動作設計，哪一部不是玄之又玄、虛了又虛的？可是那種真實感、那種視覺衝擊力卻始終是實實在在的。

這種功力，這種對特技運用的理解，不是隨隨便便放幾條龍、閃幾道光就能模仿的。

王小虎一直再向前世的袁和平學習、靠攏，哪怕是在《神話》中設計了“懸浮”打鬥的戲份，也是在特殊的環境下展現一招一式。

一部電視劇，一部電影構架的環境決定了你的角色使用的武器、武功是什麼層次。

你總不能讓角色在冷兵器時代使用鐳射槍吧？那樣會讓觀眾們感到很扯淡，沒有緊張刺激感，角色在裡邊殺無赦沒有敵人，過了新鮮勁後觀眾就會感覺審美疲勞了。

同樣的道理，在武俠小說《射鵰英雄傳》現金龍、水龍、土龍甚至小宇宙大爆炸更是扯淡，而且是扯到姥姥家了，這玩意只能出現在前世那些仙俠、玄幻小說中，而不是金庸的小說裡邊。

其實王小虎感覺，要製作出完全真實質樸、完全不帶任何電腦特效的降龍十八掌，而且能保留給觀眾足夠的視聽效果，並不困難。

袁和平在周星馳的爛片《武狀元蘇乞兒》做到了，甄子丹在《龍虎門》中做到了，從套招設計到後期製作，遠沒有“放長龍”那麼複雜而虛假，王小虎不相信自己這個重生者，在借鑑了無數前輩的經典之後會俗套的完全依靠特效來製作“降龍十八掌”。

所以王小虎現在要做的事情看似很複雜，其實很簡單，就是從根本上將金庸劇中武打動作沒有爛大街之前，樹立一個總體發展的方向！

“如果但從《射鵰》小說中來闡述的話，一陽指是大理段氏的武功傳世絕學，也是南帝一燈大師的專擅指法，是西毒歐陽鋒蛤蟆功的可行，運功後以右手食指點穴，出指可緩可快，緩慢時瀟灑飄逸，快則疾如閃電……”

王小虎笑著對金庸道：“如果聯絡上《天龍八部》和《神鵰俠侶》來說的話，前者則是顯得更加神乎其技，一陽指就成了六脈神劍中最基礎的指法，甚至不值一談，而到了《神鵰俠侶》中武三通那邊更是細枝末節，連一陽指的威力都弱到三丈之內了。不知道我這樣分析對不對？”

金庸皺眉沉思了良久，略露尷尬道：“小虎，這些我都記不清了，我也忘記當時是怎麼寫的了。”

眾人聞言哈哈大笑，王小虎嘆口氣說：“這也是小說改編成電視劇最讓人頭疼的