許久，他才說了句，“我為了追求電影的完美而忽略了真實。傑德，這個錯在拍攝《辛德勒的方舟》時是不能再犯的。——不過我有個要求，我希望這個劇本能由你改編。我相信你的筆和你的心，你總能用最簡單的詞語最直接地表達人性。”

其實改編《辛德勒的方舟》這部小說的念頭也一直縈繞在傑德的腦海裡，但是因為《辛德勒的名單》實在是太過經典，讓傑德沒有了改編的勇氣。不過這次既然由導演本人提出來，那麼自己改編下又何妨？傑德想了一會之後，便點頭答應了下來。

兩個人商議妥了這件事之後，便開始準備起《侏羅紀公園》的拍攝起來。自從跟隨斯皮爾伯格進駐劇組以來，傑德這才發現後世穿越小說中動不動一年主角拍幾部戲的做法簡直是不可能。饒是斯皮爾伯格這個級別的導演配合環球影業這樣專業的資深電影公司，一部電影從籌拍到開拍都至少一年左右的時間，然後便是半年的拍攝和半年的後期製作，一部電影能在兩年內完成就已經不錯了。當然，某些小成本小製作電影自然就是特例了。

而斯皮爾伯格也是將傑德當製片人兼導演培養的，畢竟自從導演中心制廢除之後，導演的權利也就越來越小。對應到電影上便是，電影的片頭越來越多的是“某某公司產品”而非“某某導演作品”了。之所以斯皮爾伯格和卡梅隆這樣的導演還有如此強勢，更多的不是他們的導演身份，而是他們背後的製片身份。斯皮爾伯格、卡梅隆和盧卡斯導演之所以還能保留導演最後的權力——最終剪輯權，就是因為他們所參與的電影同時也是他們所製片的電影。正是因為製片人身份和導演身份的合二為一，才讓這些大導演還能享受這種待遇。

斯皮爾伯格對傑德賺錢的本事一點都不擔心，既然都是猶太人，斯皮爾伯格自然有自己的渠道得知傑德旗下公司的盈利能力。現在斯皮爾伯格訓練的是傑德花錢的本事，如何花？花多少？這都是有竅門的。如果沒有安倍林娛樂和環球影業這樣的資深大公司做指導，傑德要學會成為一個真正的製作人至少得兩年到三年的時間。而在斯皮爾伯格的指導下，傑德已經開始對如何當一個製片人有些入門了。除了跟著斯皮爾伯格的身後學習製片之外，傑德的另外一個任務便是改變《辛德勒的方舟》這部小說。

由於前世傑德已經看過《辛德勒的名單》數次，因此對這部電影的劇本也頗有心得，因此傑德改編的速度還是挺快的。不過傑德並沒有忙著將劇本交給斯皮爾伯格，他實在不想破壞他拍攝《侏羅紀公園》的心情。

在夏威夷的日子其實比較辛苦，因為拍攝點都屬於夏威夷群島上一些比較閉塞的島嶼。雖然有保姆車也有衛星電視和電話，但是對於傑德來說實在是太過無聊了。不過讓傑德感到意外的是，在收看NBC體育電視網的節目時，居然看到了上次在紐約遇到的那個網球少年。讓傑德更意外的是，這個少年居然拿下了阿普託斯挑戰賽的單打冠軍。

挑戰賽是ATP系列賽中等級最低的賽事，但無疑也是每個少年從業餘選手到職業選手的必經之路。NBC體育臺的記者介紹了尼古拉斯周的從賽經歷，表示他從全美青少年網球錦標賽四強賽之後就開始進入到職業賽的圈子。在阿普託斯挑戰賽之前，周已經拿下了另外三個挑戰賽的四強和亞軍。不過由於ATP積分是每年年初清空一次，因此周的積分尚不足參加ATP大師巡迴賽。不過美國網球公開賽組織方對尼古拉斯周表示了一定的興趣，將視其在後續賽事的表現再決定是否給予外卡邀請他參加預選賽。

聽到這個訊息，傑德倒是挺為這個少年高興的。有了四大滿貫的參賽經歷，那麼日後進入ATP大師巡迴賽也勢必會有個不錯的好排位。

傑德在夏威夷待了一週之後，盧卡斯也帶著他的特效小組進駐到《侏羅紀公園