3號要參加第28屆香江十大中文金曲獎之外，他還要處理一下嘉禾的事情。

到香江的當天晚上，楊簡就去拜訪了鄒文淮。

在香江電影的黃金時代，鄒文淮與邵一夫一同被視為香江電影的泰山北斗。

他的嘉禾與邵氏一起推動了香江電影的繁榮發展，塑造了香江電影的黃金時代。

鄒文淮一手創造了嘉禾影業的輝煌歷史，在電影圈內他的知名度甚至比邵一夫還要高，因此他也被譽為“香江電影教父”。

嘉禾在全盛時期幾乎成了香江電影的代名詞，以前每次看電影，只要看到嘉禾的LoGo和開場動畫，那充滿節奏感的開場音樂，就覺得很帶感，總會覺得接下的這部電影一定會很好看。

不過現在的香江電影已經是日落西山，而這位出身在上世紀20年代的“香江電影教父”也沒有精力再一次締造一個屬於香江電影的黃金時代了。

即便是他還有精力，還要看他跟不跟得上時代潮流。

香江的確有許多電影人才，可是香江也太小了，它只是從過去“群英薈萃”的國際大都市，回到了一座600多萬人口城市本來的樣貌。

當世界上其他地區的電影事業在不斷進步，突破自我的時候，過去輝煌的香江電影卻還在固步自封，而且越來越退步，看看香江電影金像獎就知道了。

而且香江電影拍攝題材仍然是小情小愛，仍然是街頭鬥毆，仍然是俗套反轉。後來總有人說香江電影除了警匪片還能看一看，其他的就算了。

香江電影除了表現底層社會這一個優點之外，其餘都是累贅，在文化激流的當下，成為一樁不大不小的慘案。

就像導演王金說的那樣——電影只是生意，不是藝術。

這話對也不對，一個成熟的市場應該是藝術和商業並存，百花齊放的狀態，商業電影部分要大於藝術電影部分，所以電影不只是生意，也不只是藝術。

而當下的香江電影已經徹底淪為娛樂品，失去了電影真正的魅力，因此香江電影的衰落也是可以預料的事情。

而未來的內地電影市場幾乎也是淪為資本的附庸，但是內地的市場足夠大，裝得下足夠多的人才，在大家都在推崇商業的時候，總有一些人在堅持發掘電影的藝術性。

“鄒生，怎麼能勞煩您到門口親自接我，實在是折煞晚輩了。”楊簡抵達鄒文淮位於白加道的豪宅的時候，對方竟然親自到門口迎接他，在他的旁邊還有他的女兒鄒重珩。

鄒文淮的兩個兒子都沒有從事電影相關的行業，也就只有他正牌夫人所出的女兒鄒重珩與他一起參與嘉禾的管理工作。