呂淑婷是在灣北市的一家大公司做財務，她是灣島大學的高材生，畢業後就直接進入了灣北的一家大公司工作。

每月的薪水差不多快有3000元，可是自從大二開始後，她就沒有回過家，因為她不喜歡自己的家。

而她從小長到大的地方就是眷村。

她恨眷村，可也愛眷村，今天在男友的建議下，兩人一起來看袁正北導演的《搭錯車》。

可電影自打一開始，呂淑婷攥著男朋友的手就沒鬆開過，那眼裡強忍的淚水，終於支撐不住而掉落在自己的腿上。

她恨眷村，因為那是個貧窮的地方，更是因為自己出生在那個貧窮的家中，它讓自己跟外界的接觸中，一直不停的增加著自卑感。

她愛眷村，因為父親從未委屈過自己，更是在那麼貧窮的條件下，供自己讀書，供自己上大學。

電影裡的愛美是撿來的，可自己是親生的，父親對自己的愛一點也不比啞叔對阿美的少，自己恨的是貧窮，而不應該是自己的家鄉。

《天道》中一個高人有句臺詞：

文學與影視，都是扒拉靈魂的藝術，如果文學、影視的創作能破解更高思維空間的文化密碼，那麼它的功效就是啟迪人的覺悟，震撼人的靈魂。

這就是眾生所需，就是功德，名利，市場。

“精神拯救”的暴利與d品麻醉的暴利完全等值，而且不必像販d那樣耍花招，沒有心理成本和法律風險。

所以袁正北選擇了扒拉靈魂的藝術，電影是最快也最有效的方式。

在灣島分公司的辦公室內，劉海帶來的影片上映後的第一週票房資料，1200萬。

劉海拿著資料可是一路小跑著過來的，這資料讓人興奮了。

“去，在灣島的各大報紙個頭版，把每日票房和累計票房都公佈出來！然後把這個新聞稿託灣島電視臺，在新聞階段播出！”

“嗯？嗯！知道了袁先生！”

至此，《搭錯車》開始徹底在灣島發酵。二哥袁合平也給自己打來了電話，《搭錯車》在港島第一週也賣出了800萬的票房。

港島為啥對這種親情類的電影不感冒，這是長久殖民文化壓抑下的結果。

人們在這種既要怕洋人，又要怕警察，還要怕社團的多重壓制下。

民眾的隱形、潛在的壓力可想而知，像前世的《歲月神偷》，在2010年上映也才2000萬的票房而已。

要知道早在1981年，許氏三傑的《摩登保鏢》都快2000萬的票房了。

所以在港島這個殖民地上，釋放壓力的喜劇電影，快意恩仇的武俠電影，暴力犯罪的黑幫電影，開始了遍地開花。

再看看內地影視，宏達的歷史題材，複雜的權謀鬥爭，不厭其煩的宅鬥等等，這都是內地觀眾愛看的。

至於歐美的電影，沒有歷史就拍未來，簡單的權利遊戲都能被奉為經典，海盜和科幻是他們的文化。

這些能火，無不體現他們強盜文化的本質。

當然，他們的電影能把總統送進去，那是因為他們的總統已經不是一言九鼎的最高權利人了，背後的才是。

呂淑婷跟男友從電影院出來的時候，眼睛已經紅腫，不過她還是對男友提出了一個請求：“星仔，你能陪我回趟家嗎？”

“可以啊！”

“我，我是說那個眷村，我就是在電影裡那個眷村長大的！”

“淑婷，我喜歡的是你這個人，跟你從哪裡來沒有關係！再說眷村有這麼多善良的人，你應該多回去看看他們，況且我們在一個城市，你可以有更多的時間回去，那裡有你美好的回憶！”

“嗯，星仔，你說的對。不過，明天回去