二人共同討論詩文情感間，不覺窗外天色漸暗，夕陽西下。

“去來江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干……這句也寫的好，白樂天像是在藉此隱喻。

“夜深忽夢少年事……你說的虛構琵琶女，我感覺從這句詩文裡就能看出一點。”

姚名成沉吟口中詩文良久，似是在細細品味其中韻味，“琵琶女怎會恰好在遇到他的這天晚上，回憶起自己少年往事。

大晚上的，跟一群陌生男人獨處一室也就算了，還向他們傾訴這麼多心事，淚流滿面。

難道不怕讓他們產生趁虛而入的念頭？”

吳東深以為然點頭，補全“夢”的第二種解釋意思，共同印證琵琶女實為虛構觀點。

“倘若說她是做夢夢到自己少年往事，那就更沒必要跟一群陌生男人，講自己以前做夢醒來哭泣的事情了，這未免太沒邊界。”

綜上所述，“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”一句，寫的很有可能是白樂天他自己。

當然，也無法排除掉，琵琶女沉浸在自己彈奏琵琶，回憶往事的巨大悲傷情緒之中，迫切需要向外界傾訴，尋求理解的可能。

亦或是她在與眼前陌生男人的短暫相處中，對他們有了一些基本信任。

故而可以放心地向他們傾訴心事。

“哎，他該多傷心多失意啊！字字不提淚，通篇讀下來，卻又給人一種他早已淚流滿面，涕泣不止的感覺。”

讀到最後這句“座中泣下誰最多？江州司馬青衫溼”，姚名成不禁發出悠長嘆息。

這個白樂天，哭就哭嘛，還不好意思。

說什麼夜深忽夢少年事，江州司馬青衫溼，寫其他人哭都是直接寫他們啼淚，泣淚。

輪到寫他自己哭，就變成青衫溼了。

“白樂天這一生是挺坎坷，少年時候便憑藉一首賦得古原草送別名滿長安，見識到了前所未有的風光與體面。

等到中年，最該他建功立業的時候，他卻因自身性格問題，屢屢受人排擠，貶謫。

最後不得已，他只能生出歸隱心思，整日與佛教看開作伴，試圖讓自己過去幾十年來所堅守的理想信念之煎熬可以好受些。”

站在後世之人角度看，白居易這一生過得確實精彩，除了晚年生活飽受詬病之外。

至少他的整個前半生，沒人能挑出什麼大的壞毛病，無論是他在政治上的堅持努力，還是他在詩詞上的天縱英姿。

也不知道他晚年到底犯了什麼毛病，開始那般奢侈享樂，放縱慾望……

不止吳東理解不了，幾乎可以說是大部分後世之人都很難想象的到，一個能夠寫出《賣炭翁》，《琵琶行》這般詩作的詩人。

到了晚年，竟會變成非十八歲以下家妓者不納的為老不尊之人。

“嘶！怎麼都這麼晚了，我要趕緊回家。”

不經意間瞥見窗外昏暗，姚名成猛然抬頭驚呼。

“好吧，這些草紙你帶不帶回去？”

“不帶了，就放你這，以後有時間我再來跟你一起研習這些詩詞。”

姚名成說完便匆匆離去，待走出吳宅大門以後，他又突然不自覺地放緩腳下步伐。

短短几丈路，硬是被他走出了煎熬感。

推開家門，院子裡空無一人身影，唯有姚家夫婦住的那間屋子內，有點點油燈光芒透過窗紙，照亮姚名成腳下道路。

爹孃二字臨到嘴邊，卻是無論如何都不好被姚名成吐出口。

到最後他也只有一句：“我回來了。”

姚軍老陪王芳坐在床邊，抬頭看著此刻回來的“兒子”，陣陣酸楚頓時湧上心頭。